红牡丹
作者:王维 朝代:唐代内容:
绿艳闲且静,红衣浅复深。
花心愁欲断,春色岂知心。创作背景
: 这首诗约作于唐玄宗天宝末年(约752—755),当时的作者已步入晚年,而此时正是安史之乱爆发之前,社会动荡。适逢春日,牡丹盛开,满肚子苦水的诗人便借之吐露愁绪。译文及注释
:译文
红牡丹的绿叶在悄悄地舒展,红牡丹的花色有鲜有暗。
面临凋零,牡丹愁肠欲断,请问春光,你可懂得牡丹所想?
注释
绿艳:指碧绿鲜艳的叶子、闲:通“娴”,文雅的样子。
红衣:指红色的牡丹花瓣。浅复深:由浅到深。据《牡丹史》载:牡丹有“娇容三变”之说:“初绽紫色,及开桃红,经日渐至梅红,至落乃更深红。”
愁欲断:形容伤心到极点。
心:牡丹花内心所想。赏析
: “绿艳闲且静,红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花,说碧绿鲜艳的牡丹叶,簇簇拥立,多像一个身着绿妆娴静文雅的少女;那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片,又像少女的衣裙。开首这两句,诗人把美人和牡丹融为一体,写的是牡丹的外部形象。
“花心愁欲断,春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界,说花儿似乎也有情感,也有愁。因为牡丹花与春天同在,在美好的春天里,牡丹花娇嫩妩媚,姿容娟秀,清香万里,占尽了春情。然而,春天不能永驻,谁也无法挽留,这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去,它就会调零衰败,渐渐枯萎。因此,人们只知道欣赏春色,欣赏牡丹花的鲜艳,而不知道它的一片愁心。
这首诗以美人喻花,意境优美,耐人玩味。在用字造句上,更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”,使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光易逝,愁红颜易衰,而让花儿自愁自哀自伤自叹,真是翻奇出新,别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感,达到了意境上的神化和形象化,是一篇较好的咏物诗。题秋江钓艇图
卜算子·燕子不曾来
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七哀诗三首·其三
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剑器近·夜来雨
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季野之江上,赋此赠别,兼致雪楼、慎登 其二
芳树
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渔父
中秋月夜偕艺叔,伯秀出游访季野,复登西城远眺有怀
登永嘉绿嶂山
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咏怀二首
次韵寄和寸梅北京,兼怀慎思
登单于台
竹马子·登孤垒荒凉
同光炯游花山中方寺
怀李范老
江城子·嫩黄初染绿初描
南涧中题
渔歌子·荻花秋
鹧鸪天·离豫章别司马汉章大监
光炯避难蜀中,闻有峨嵋之行,赋此奉怀
满江红·暮雨初收
如梦令·纤月黄昏庭院
悼吴摰父
夜宴左氏庄
东瀛归来闻近事,书愤一律,用门存韵和三兄
沁园春·试望阴山
俄据奉天,早川君有感事之作,依韵和之
晓至湖上
甲辰秋,光炯为兴皖学,往来湘沪间,与予晤皖上,江头对饮,感而有作,依韵和之
铜驼悲
登黄鹤楼偕叔节和因字韵
点绛唇·高柳蝉嘶
秋行
铁华以晚眺诗见示,自谓不减放翁,因和韵代简奉答
永遇乐·舟中感旧
移家归桐,舟中偶咏二律寄三兄,叠清字韵
戏答元珍
春日饮长啸阁,慎思有感时之作,和韵奉答
平甫见招不欲往
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夜归
春归
乾元中寓居同谷县作歌七首
减字木兰花·立春
光炯将赴云南制府幕,泛海取道越南,赋此赠别
寄赠光炯,即用其帆影楼诗韵 其一
迷神引·一叶扁舟轻帆卷
寄赠光炯,即用其帆影楼诗韵 其二
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灵隐寺月夜
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陪郑广文游何将军山林
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甲寅除夕感怀示儿女 其二
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何子翔避居上海,以近作诗见示,次韵二律奉怀 其二
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