湘岸移木芙蓉植龙兴精舍

作者:柳宗元 朝代:唐代内容:
有美不自蔽,安能守孤根。 盈盈湘西岸,秋至风霜繁。 丽影别寒水,浓芳委前轩。 芰荷谅难杂,反此生高原。

译文及注释

:译文 姿容艳美,既不自藏;岂容独处,无人欣赏。 亭亭玉立,潇水西畔;秋季来临,风紧霜繁。 艳丽倩影,告别寒江;移植廊前,散发芳香。 它与荷花,混杂实难;与之不同,故生高岸。 注释 木芙蓉:又称木莲,生于陆地。 美:指木芙蓉。 盈盈:姿态美好的样子。湘西:潇水西岸。 委:放置,指栽培。轩:有窗的长廓或小室。 芰荷:荷花。 高原:高地。

鉴赏

:  《湘岸移木芙蓉植龙兴精舍》一诗,写作时间与植桂诗大致相同,心态也相拟,只是写法上略有不同,如果说植桂诗更多地表现了自己的孤悲之感的话,此诗则以自爱、自慰之情为主。   诗人创作此诗,心态上有两个特征。一是孤寂无依,世无知音之感。当时诗人刚贬谪永州,政治地位一落千丈。作为被贬官员,行动很不自由,处境与囚徒相差无几。所以他常自称为“罪臣”、“楚囚”。心理常惶恐不已,彻夜难眠。再加上昔日志同道合的朋友都远贬荒凉遥远之地,贬官的身份也不便与他人接触。因而,伴随他的只是孤独、寂寞和无奈。另外一种心态特征是:怀才不遇又矢志不移。柳宗元的才能是全面的,为多数人所了解的,柳宗元主要是散文家和诗人。但被贬之前,柳宗元的理想绝不是做文人,而且有点不屑于做文人。在《答吴武陵论〈非国语〉书》中说道:“意欲施之事实,以辅时及物为道。”信中他向自己好友表白了昔日的理想。他的《冉溪》诗中“少时陈力希公候,许国不复为身谋”的句子,更是直接说明了他的理想是辅助时政,建政立业,为此而不怕牺牲。事实上,他也确有非凡的政治才能,三十四岁成为朝廷要臣足以说明了这点。永贞革新的失败,他失去了政治上有所作为的机会,但他并没有放弃,这一性格很类似流放中的屈原。在贬永时期,他关注着时局的变化,民生的疾苦,常与朋友以书信的形式讨论历史、政治和为官之道,希望被朝廷起用,再度施展政治才能。为了理想,他提携后进,培养人才,积蓄力量,正如《冉溪》诗中写道:“却学寿张樊敬侯,种漆西园待成器。”这些大概是柳宗元在不自由状态下最大的所为吧。了解了柳宗元这样的心态,就很容易把握此诗的深层次的含义。   这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。

沁园春·观潮

贲兄以七十生日纵笔诗见示,次韵和呈

出都二首 其一

鱼游春水·芳洲生苹芷

金乡张氏园亭

出都二首 其二

瑞鹤仙·湿云粘雁影

慎登书来,感愤新说,系诗见怀,次韵和答

丁巳季春之初,登中校爱景亭有感,次闻源原韵 其一

与同年李定言曲水闲话戏作

丁巳季春之初,登中校爱景亭有感,次闻源原韵 其二

寄宇文判官

南乡子·捣衣

水调歌头·金山观月

安公子·远岸收残雨

次韵答慎思,即题其兰菊齐芳图

春阴

次韵和慎登对雪见怀之作

江城子·病起春尽

醉蓬莱

郑清侯自泰州和予看雪诗,赋此奉答

艺叔都中来时,原韵和之

捣衣篇

成都曲

夏夜晋华、季野同来勺园纳凉,季野并示夜坐有感诗,次韵

己未重九偕仲勉光炯登迎江寺浮图,儿孙三人随侍

过宋员外之问旧庄

画堂春·寄子由

仲永南归,阅吾诗卷,有题赠之作,次韵和答

疏君通甫以所藏金梅僧遗画长卷属题,通甫笃于故旧,而予亦不无宿草秋风之感,遂成一律

岁暮和张常侍

庆清朝慢·踏青

宾如筑菱湖公园,久期予至,今来三月,不及观荷,宾如有赏雪之约,赋呈一律

好事近·夜起倚危楼

菩萨蛮·楼头尚有三通鼓

慎思来城居吾家,连夕谈学多感,有与天园咏凌寒亭薜萝唱和诗,遂亦次韵

鼓笛慢·乱花丛里曾携手

寻南溪常山道人隐居 / 寻南溪常道士

季野至江上赋诗,有更寄空山慰老槃句,谓予也,感怀次韵

满江红·昼日移阴

谒金门·七月既望湖上雨后作

渊如寄示秋日遣怀唱和,次韵

雪楼前在芜湖有过寄怀予兄弟之作,今晤皖上,复画兰题诗相赠,赋二律奉谢 其一

北上行

游南亭

雪楼前在芜湖有过寄怀予兄弟之作,今晤皖上,复画兰题诗相赠,赋二律奉谢 其二

伯韦屡绘松柏应予之索,并赋诗,次韵呈谢

醉高歌过红绣鞋·乐心儿比目连枝

鹊桥仙·扁舟昨泊

铸秋席上用风字韵赠李范老

光炯自浮山来游龙眠,累日大雨,为赋诗遣闷

从崔中丞过卢少尹郊居

酷暑中光慕巢由江上寄诗见怀,次韵和答

促拍满路花·露颗添花色

午枕

甲子除夕风雪,范之遣使示诗,有追念亡兄句,感怀次和

杂感叠除夕韵寄敬庵

蝶恋花·眼底风光留不住

咏露珠

浣溪沙·红桥

百字令·宿汉儿村

采桑子·残霞夕照西湖好

范之以先德尚书公三万卷楼藏书图属题,敬赋一律

南流夜郎寄内

范之寄示乙丑除夕诗,感痛寂园居士之难,回环百读,悲愤同深,次韵成和

穆穆清风至

清平乐·洛阳愁绝

予与光龙文有重印桐旧集之举,吴君守一欣然资助其成,昨来诗咏及此,次韵成和

南歌子·疏雨池塘见

闻范之仓卒去皖,怅然寄诗二章,即次范之九日宴集诗韵 其一

如梦令·遥夜沉沉如水

闻范之仓卒去皖,怅然寄诗二章,即次范之九日宴集诗韵 其二

范之觞客,时有微恙未成诗,越日持新篇索和,次韵

横江词·其三

折桂令·客窗清明

苦旱不雨,又伤国祸,适读铸秋、艺叔江上唱和诗,遂次韵成句

雪楼来皖,同人宴于酒楼,季野有诗,次韵

清平乐·烟深水阔

已巳元宵前,范之、铸秋先后约为春酒之会,予偶患腹疾,均未赴,乃两君酒后赋诗见嘲,次韵和之

流夜郎至西塞驿寄裴隐

石工家之约,丹石叠诗促赴,寓旨深远,兴感无端,有“莫待严寒独杖筇”句,今反其意,依前韵再和

再宿武关

菩萨蛮·回塘风起波文细

法华寺西亭夜饮

好事近·湘舟有作

孝深二侄寄来雪字韵诗,弟兄唱和,一时乐事,其诗有雷霆精锐、冰雪聪明之胜致,次其支字韵一律寄之

月下独酌·其三

辛未冬来江上,与姚甥农卿游迎江寺大士阁,茗话至暮而归,农卿有诗,次韵和之

丑奴儿近·博山道中效李易安体

范之有御倭三策,闻之甚壮,读其除夕元旦二诗,次韵和之

清江引·咏所见

次韵守一津门之作

阮郎归·潇湘门外水平铺

壬申初冬,安庆晤纕衡,属题《旧京移居图》,即次元韵

对酒春园作

壬申残冬游江上,积雪未扫,留远侄处度岁,步范之除夕韵书怀

代东门行

冬日出游江湖间,守一有诗见怀,次韵寄答

渔家傲·和程公辟赠

所思

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