送宇文六
作者:常建 朝代:唐代内容:
花映垂杨汉水清,微风林里一枝轻。
即今江北还如此,愁杀江南离别情。创作背景
: 唐代大历年间,常建授盱眙(今属江苏)尉,仕途不得意,后隐湖北东南一带,以山水自娱,放浪诗酒、漫游名山以寄情。此诗是常建在阳春三月从江北汉水送别友人到江南时所写。译文及注释
:译文
鲜花似锦映垂杨,汉水澄澈碧波漾;春风微微林中吹,一花轻盈吐芬芳。
现在面对江北景,尚且如此心怏怏;去到江南景更美,离情更使魂魄丧。
注释
宇文六:诗人朋友,生平事迹不详。
汉水:长江支流,源出陕西宁强县,流经陕西南部,湖北北部和中部,在武汉市注入长江。
一枝:指一枝花。
即今:当今,现在。
还:尚且。
愁杀:亦作“愁煞”。谓使人极为忧愁。杀,表示程度深。赏析
: 诗的开头两句“花映垂杨汉水清,微风林里一枝轻”,诗人从岸上和水中两个角度,写出江北春景之美:杨柳毵毵,日丽风和,花柳相映,汉水澄清,微风习习,树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出春景的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境,彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物,由于组合巧妙,并无堆砌之嫌。笔触所及,广阔而悠远,飘然而来,忽然而去,为下文离别愁情失落气息作铺垫。
第三句“即今江北还如此”,用“如此”收结前两句中的景物和心情,构成一种强烈的反跌,使满眼春光都似黯然失色,春色越浓所牵起的离情别绪更强烈的感觉,透露出诗人怨别愁怀的感伤。用一“还”字,临别的伤感,更见沉重。第四句“愁杀江南离别情”再进一步,此地明媚春光,已使人如此不奈离情,此去江南,江南春色更浓更美,离别之情将更使远行人愁杀,加深沉重的别情。一句实写,一句虚写,将送别双方各限天涯的离情,互相思念的愁苦,触目伤怀,作了深刻的表露。
全诗以淡彩绘景,以重笔写情,结尾点题,天然朴实,率直真诚,毫无妆束之态。以情景交融之妙笔,实虚转化,将临别之际内心的复杂感情描摹得愁杀苦闷。涧南园即事贻皎上人
千秋岁·次韵少游
皖寓楼夜独坐 其一
青玉案·送伯固归吴中
皖寓楼夜独坐 其二
清平乐·弹琴峡题壁
皖寓楼夜独坐 其三
剑器近·夜来雨
贺新郎·兵后寓吴
季野之江上,赋此赠别,兼致雪楼、慎登 其一
季野之江上,赋此赠别,兼致雪楼、慎登 其二
芳树
满江红·清江风帆甚快作此与客剧饮歌之
渔父
中秋月夜偕艺叔,伯秀出游访季野,复登西城远眺有怀
登永嘉绿嶂山
题李范之陶然亭话别图
咏怀二首
次韵寄和寸梅北京,兼怀慎思
登单于台
竹马子·登孤垒荒凉
同光炯游花山中方寺
怀李范老
江城子·嫩黄初染绿初描
南涧中题
渔歌子·荻花秋
鹧鸪天·离豫章别司马汉章大监
光炯避难蜀中,闻有峨嵋之行,赋此奉怀
满江红·暮雨初收
如梦令·纤月黄昏庭院
悼吴摰父
夜宴左氏庄
东瀛归来闻近事,书愤一律,用门存韵和三兄
沁园春·试望阴山
俄据奉天,早川君有感事之作,依韵和之
晓至湖上
甲辰秋,光炯为兴皖学,往来湘沪间,与予晤皖上,江头对饮,感而有作,依韵和之
铜驼悲
登黄鹤楼偕叔节和因字韵
点绛唇·高柳蝉嘶
秋行
铁华以晚眺诗见示,自谓不减放翁,因和韵代简奉答
永遇乐·舟中感旧
移家归桐,舟中偶咏二律寄三兄,叠清字韵
戏答元珍
春日饮长啸阁,慎思有感时之作,和韵奉答
平甫见招不欲往
送章锡卿广文游日本
夜归
春归
乾元中寓居同谷县作歌七首
减字木兰花·立春
光炯将赴云南制府幕,泛海取道越南,赋此赠别
寄赠光炯,即用其帆影楼诗韵 其一
迷神引·一叶扁舟轻帆卷
寄赠光炯,即用其帆影楼诗韵 其二
寄怀光炯
灵隐寺月夜
次韵和张石卿,兼题其山中诗稿
水龙吟·秋兴
重阳雨饮次韵和艺叔
陪郑广文游何将军山林
与崔策登西山
寄怀臧雪楼合肥
次韵和晋华,兼简季野
虞美人·彩云易向秋空散
凌寒亭
甲寅除夕感怀示儿女 其一
浣溪沙·常山道中即事
构法华寺西亭
满庭芳·堠雪翻鸦
秋浦寄内
甲寅除夕感怀示儿女 其二
何子翔避居上海,以近作诗见示,次韵二律奉怀 其一
锦堂春·坠髻慵梳
何子翔避居上海,以近作诗见示,次韵二律奉怀 其二
春晴怀故园海棠二首
夏夜读季野、艺叔二君诗集,时风雨甚狂,即次集中唱和韵赋感
湘岸移木芙蓉植龙兴精舍
沁园春·观潮
贲兄以七十生日纵笔诗见示,次韵和呈
出都二首 其一
鱼游春水·芳洲生苹芷
金乡张氏园亭
出都二首 其二
瑞鹤仙·湿云粘雁影
慎登书来,感愤新说,系诗见怀,次韵和答
丁巳季春之初,登中校爱景亭有感,次闻源原韵 其一
与同年李定言曲水闲话戏作
丁巳季春之初,登中校爱景亭有感,次闻源原韵 其二
寄宇文判官
南乡子·捣衣
水调歌头·金山观月
安公子·远岸收残雨
次韵答慎思,即题其兰菊齐芳图
春阴
次韵和慎登对雪见怀之作
江城子·病起春尽
醉蓬莱
郑清侯自泰州和予看雪诗,赋此奉答