满江红·暮雨初收

作者:柳永 朝代:宋代内容:
暮雨初收,长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡,苇风萧索。几许渔人飞短艇,尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程,伤漂泊。 桐江好,烟漠漠。波似染,山如削。绕严陵滩畔,鹭飞鱼跃。游宦区区成底事,平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟,从军乐。

创作背景

:  词上片言“临岛屿、蓼烟疏淡,苇风萧索”,点明为六七月之景。词下片写“严陵滩”景色,说明此词作于柳永赴睦州任官途经严陵滩之时,或者在睦州任上,时间应为景佑元年至二年(1034-1035)之间。

译文及注释

:译文 傍晚的落雨刚刚停止,桐江一片寂静,远征的航船在夜幕中靠岸停泊。对面的岛屿上,水蓼稀疏雾霭寒凉,秋风吹拂芦苇萧索作响。多少渔人行驶着小船,却只见船上的灯火飞快地回归村落。对此令我思念起回归的路程,对漂泊生活产生了厌倦而忧伤的情绪。 桐江景色美丽,雾霭漠漠密布,好似浸入了水波之中,山峰如刀削一般,白鹭和鱼儿围绕严陵濑飞翔和跳跃。游宦生涯跋涉辛苦一事无成,何况早就有归隐云山泉石的心愿。回归吧,羡慕渊明的躬耕田园,厌倦仲宣的从军艰苦。 注释 满江红:词牌名,唐人小说《冥音录》载曲名为《上江虹》,后改今名。柳永始填此调,有仄韵、平韵两体,此词为仄韵,为正体。《乐章集》注“仙吕调”,高栻词注“南吕调”。格调沉郁激昂,前人用以发抒怀抱,佳作颇多。双调九十三字,上片八句四仄韵,下片十句五仄韵。 长川静:长河一片平静。川,指江河。征帆:远行船上之帆。 蓼烟:笼罩着蓼草的烟雾。蓼,水蓼,一种生长在水边的植物。 苇风:吹拂芦苇的风。萧索:象声词,形容风声。元稹《酬乐天雪中见寄》:“知君夜听风萧索,晓望林亭雪半糊。” 几许:有几个。短艇:轻快的小艇。 遣:使,令。行客:词人自谓。回程:回家的路程。 桐江:在今浙江桐庐县北,即钱塘江中游自严州至桐庐一段的别称。又名富春江。 漠漠:弥漫的样子。杜甫《茅屋为秋风所破歌》:“俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑。” 严陵滩:又名严滩、严陵濑。在桐江畔。 游宦:春秋战国时期,士人离开本国至他国谋求官职,谓之游宦,后泛指为当官而到处飘荡。底事:何事,为了什么事呢? 云泉约:与美丽的景色相约,引申为归隐山林之意。云泉,泛指美丽的景色。 归去来:赶紧回去吧。陶潜著《归去来兮辞》以抒归隐之志,故后用“归去来”为归隐之典。仲宣:三国时王粲的字,王粲初依荆州刘表,未被重用,作《登楼赋》,以抒归土怀乡之情。后为曹操所重,从曹操西征张鲁。 从军乐:即《从军行》。王粲曾作《从军行》五首,主要抒发行役之苦和思妇之情。

赏析

:  柳永仕途蹭蹬,年届五十,方才及第,游宦已倦,由此产生了归隐思想。这首词就是归隐思想的流露,抒发了词人对游宦生涯的厌倦和对归隐生活的向往之情。   词一开始,“暮雨”三句,雨歇川静,日暮舟泊,即以凄清的气氛笼罩全篇。水蓼和芦苇都是于秋天繁盛开花,可见时间是萧瑟的秋天;雨后的秋夜,更使人感到清冷。“临岛屿”二句,写船傍岛而停,岸上蓼苇,清烟疏淡,秋风瑟瑟。景色的凄凉与词人心境的凄凉是统一的,含有无限哀情。这几句写傍晚泊船情景,以静态描写为主。至“几许”以下,词人笔调突然一扬,由静态变为动态,写渔人飞艇,灯火归林,一幅动态的画面呈现在眼前,日暮归家,温暖、动人的生机腾然而起。这里以动景反衬上面的静景,反使词人所处的环境显得更加静寂。一个“飞”字和一个“尽”字,把渔人归家的喜悦表现得极具神韵,又同时从反面引出“遣行客”、“伤漂泊”二句,渔人双桨如飞,回家团聚,而词人却远行在外,单栖独宿,触动归思。整个上片分为两段,前半段写景,后半段抒情,情景之间融合无隙,境界浑然。   词的上片明确点出了“伤漂泊”的感情基调,下片则具体的写出了“伤漂泊”的具体内涵。换头再以景起,上片是夜泊,下片是早行。“桐江好”六句,句短调促,对仗工整,语意连贯,一气呵成,先写江山之美。美好的河山扫尽了昨夜的忧愁,桐江上空,晨雾浓密,碧波似染,峰峦如削,白鹭飞翔,鱼虾跳跃,生动美丽的景色使词人心情欢娱。从感情线索上看,这里又是一扬。但因为词人情绪总的基调是愁苦的,欢娱极为短暂,又很快进入低谷,“严陵滩”三字已埋下伏笔,这里以乐景写哀,江山美好,鱼鸟自由,渔人团聚,而词人一年到头都是四海为家,宦游成羁旅,于是“游宦区区成底事”之叹自然从肺腑流出,词人得出的结论是不值得,不如及早归隐,享受大自然和家庭的天伦之乐。“云泉约”三字收缴上文,同时也启发下文,具有开合之力,所以结语痛快地说“归去来,一曲仲宣吟,从军乐”,用王粲《从军乐》曲意,表明自己再不想忍受行役之苦了。   柳永的这首词抑扬有致的节奏中表现出激越的情绪,从泊舟写到当时的心绪,再从忆舟行写到日后的打算,情景兼融,脉络清晰多变,感情愈演愈烈,读来倍觉委婉曲折、荡气回肠。可见柳永不愧是一位书写羁旅行役之苦的词中高手。   这首词当时在睦州民间广为流传,深受百姓喜爱。据北宋僧人文莹的《湘山野录》记载“范文正公谪睦州,过严陵祠下。会吴俗岁祀,里巫迎神,但歌《满江红》,有‘桐江好,烟漠漠,波似染,山如削,绕严陵滩畔,鹭飞鱼跃’之句。公曰:‘吾不善音律,撰一绝送神。’曰:‘汉包六合网英豪,一个冥鸿惜羽毛。世祖功臣三十六,云台争似钓台高?’吴俗至今歌之。”可见这首词当时在睦州民间广为流传,深受百姓喜爱。

如梦令·纤月黄昏庭院

悼吴摰父

夜宴左氏庄

东瀛归来闻近事,书愤一律,用门存韵和三兄

沁园春·试望阴山

俄据奉天,早川君有感事之作,依韵和之

晓至湖上

甲辰秋,光炯为兴皖学,往来湘沪间,与予晤皖上,江头对饮,感而有作,依韵和之

铜驼悲

登黄鹤楼偕叔节和因字韵

点绛唇·高柳蝉嘶

秋行

铁华以晚眺诗见示,自谓不减放翁,因和韵代简奉答

永遇乐·舟中感旧

移家归桐,舟中偶咏二律寄三兄,叠清字韵

戏答元珍

春日饮长啸阁,慎思有感时之作,和韵奉答

平甫见招不欲往

送章锡卿广文游日本

夜归

春归

乾元中寓居同谷县作歌七首

减字木兰花·立春

光炯将赴云南制府幕,泛海取道越南,赋此赠别

寄赠光炯,即用其帆影楼诗韵 其一

迷神引·一叶扁舟轻帆卷

寄赠光炯,即用其帆影楼诗韵 其二

寄怀光炯

灵隐寺月夜

次韵和张石卿,兼题其山中诗稿

水龙吟·秋兴

重阳雨饮次韵和艺叔

陪郑广文游何将军山林

与崔策登西山

寄怀臧雪楼合肥

次韵和晋华,兼简季野

虞美人·彩云易向秋空散

凌寒亭

甲寅除夕感怀示儿女 其一

浣溪沙·常山道中即事

构法华寺西亭

满庭芳·堠雪翻鸦

秋浦寄内

甲寅除夕感怀示儿女 其二

何子翔避居上海,以近作诗见示,次韵二律奉怀 其一

锦堂春·坠髻慵梳

何子翔避居上海,以近作诗见示,次韵二律奉怀 其二

春晴怀故园海棠二首

夏夜读季野、艺叔二君诗集,时风雨甚狂,即次集中唱和韵赋感

湘岸移木芙蓉植龙兴精舍

沁园春·观潮

贲兄以七十生日纵笔诗见示,次韵和呈

出都二首 其一

鱼游春水·芳洲生苹芷

金乡张氏园亭

出都二首 其二

瑞鹤仙·湿云粘雁影

慎登书来,感愤新说,系诗见怀,次韵和答

丁巳季春之初,登中校爱景亭有感,次闻源原韵 其一

与同年李定言曲水闲话戏作

丁巳季春之初,登中校爱景亭有感,次闻源原韵 其二

寄宇文判官

南乡子·捣衣

水调歌头·金山观月

安公子·远岸收残雨

次韵答慎思,即题其兰菊齐芳图

春阴

次韵和慎登对雪见怀之作

江城子·病起春尽

醉蓬莱

郑清侯自泰州和予看雪诗,赋此奉答

艺叔都中来时,原韵和之

捣衣篇

成都曲

夏夜晋华、季野同来勺园纳凉,季野并示夜坐有感诗,次韵

己未重九偕仲勉光炯登迎江寺浮图,儿孙三人随侍

过宋员外之问旧庄

画堂春·寄子由

仲永南归,阅吾诗卷,有题赠之作,次韵和答

疏君通甫以所藏金梅僧遗画长卷属题,通甫笃于故旧,而予亦不无宿草秋风之感,遂成一律

岁暮和张常侍

庆清朝慢·踏青

宾如筑菱湖公园,久期予至,今来三月,不及观荷,宾如有赏雪之约,赋呈一律

好事近·夜起倚危楼

菩萨蛮·楼头尚有三通鼓

慎思来城居吾家,连夕谈学多感,有与天园咏凌寒亭薜萝唱和诗,遂亦次韵

鼓笛慢·乱花丛里曾携手

寻南溪常山道人隐居 / 寻南溪常道士

季野至江上赋诗,有更寄空山慰老槃句,谓予也,感怀次韵

满江红·昼日移阴

谒金门·七月既望湖上雨后作

渊如寄示秋日遣怀唱和,次韵

雪楼前在芜湖有过寄怀予兄弟之作,今晤皖上,复画兰题诗相赠,赋二律奉谢 其一

北上行

游南亭

雪楼前在芜湖有过寄怀予兄弟之作,今晤皖上,复画兰题诗相赠,赋二律奉谢 其二

伯韦屡绘松柏应予之索,并赋诗,次韵呈谢

醉高歌过红绣鞋·乐心儿比目连枝

鹊桥仙·扁舟昨泊

铸秋席上用风字韵赠李范老

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