剑器近·夜来雨

作者:袁去华 朝代:宋代内容:
夜来雨。赖倩得、东风吹住。海棠正妖娆处。且留取。 悄庭户。试细听、莺啼燕语。分明共人愁绪。怕春去。 佳树。翠阴初转午。重帘卷,乍睡起、寂寞看风絮。偷弹清泪寄烟波,见江头故人,为言憔悴如许。彩笺无数。去却寒暄,到了浑无定据。断肠落日千山暮。

创作背景

:  词抒写闺中的春愁。这是作者根据宋教坊《剑器曲》中的一段而改编创制的新曲,又由于它上、中两片的字句声韵相同,故又称为“双拽头”,这是三叠词中比较特殊的一种形式,词的内容是伤春怀人,情调格外忧伤。

译文及注释

:译文 夜间的绵绵细雨,那带雨的海棠花分外美丽。愿这美景长留不去。 庭院中悄然无声。我用心仔细听,小燕黄莺啼唱声声悦耳,分明与人一样明白人间情意,生怕春天走得太快。 枝条美丽的绿树,树荫一片转过正午。我刚刚睡起,层层帘幕还未卷起,我一个人寂寞地观看纷飞的柳絮。我偷偷抹去伤心的眼泪,寄与那烟波浩荡的江水,待并水流到江头的故人那里,告诉她我凄凉之景。唉,你寄来的情书虽然多,除去那些问候话,归期却毫不定,也未说何时才归来。夕阳中我凝神远望,所见到千山茫茫,令人断肠。 注释 剑器近:词牌名。《剑器》,唐舞曲。杜甫有《观公孙大娘舞剑器行》。“近”为宋教坊曲体之一种,如《祝英台近》之类皆是。《宋史·乐志》:“教坊奏《剑器曲》,一属‘中吕宫’,一属‘黄钟宫’。”此当是截取《剑器曲》中之一段为之。双片九十六字,前片八仄韵,后片七仄韵。音节极低回掩抑。 赖:依靠。 倩:请、托。 住:停止。 妖娆:妖媚艳丽。形容景色异常艳丽。一作“娇饶”。 处:时候,季节。 莺啼燕语:莺啼婉转,燕语呢喃。形容春光明媚。: 翠阴:苏轼《贺新郎》词:“悄无人,桐阴转午,晚凉新淡。”。 偷弹:孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》诗:“还将两行泪,遥寄海西头。”此处化用其意。 彩笺:彩色的笺纸。常供题诗或书信用。 去却:除去。 寒暄:问候起居寒暖的客套话。 到了:到信的结尾。 浑无定据:浑,全。没有一点确切的消息。

赏析

:  此词以柔笔抒离情,共分三段,前面两段是双曳头,即句式、声韵全都相同。(周邦彦的《瑞龙吟》前面两段也是双曳头,其内容先是走马访旧,其二是触景忆旧)。在此词,前两段虽然都是写景,但第一段是写眼前所见的,第二段是写耳际所听到的;不仅有变化,而且能以怀人深情融入景物中。   第一段前二句写夜来风雨。前人都说众芳飘零,是风雨肆虐所致,“满地残红宫锦污,昨夜南园风雨。”(王安国《清平乐》)“雨横风狂三月暮,……乱红飞过秋千去。”(欧阳修《蝶恋花》)而词人却说是由于夜间春雨连绵,东风劲吹所导致的。“海棠”两句,以“留取”两字,点出眼前景象,正如李清照所云:“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。”(《如梦令》)两词都并不落入为花落而伤心的俗套,而着重赞赏雨后的海棠依旧妖娆景色,对此王雱在《倦寻芳》词中有细致的描绘:“翠径莺来,惊下乱红铺绣。倚危栏,登高榭,海棠著雨胭脂透。”正是这雨后分外妩媚娇艳的海棠,而暂且把春光留住了。   第二段“悄庭户”两句,写庭院寂寂,了无人声。“细听”两字,接“悄”字而来,形容“莺啼燕语”之细啐轻微。“分明”两句,借莺声燕语托出作者的惜春之心。文人伤春,以各种方式诉述其衷肠,有的是无可奈何的,如“杏园憔悴杜鹃啼,无奈春归”(秦观《画堂春》)。也有嗟叹无计留春的,如“一簪华发,少欢饶恨,无计留春且住”(晁补之《金凤钩》)。而贺铸却愿意春把相思之情带去“半黄梅子,向晚一帘疏雨。断魂分付与,春将去。”(《感后恩》)在此词,是以莺啼宛转、燕语呢喃,似乎都在愁留春不住,这不仅与前面“且留取”呼应,而且又引出自己的惜春之情。   第三段开头“翠阴初转午”,以树影位置表述时间,诗词中经常见到。如说正午则有刘禹锡的“日午树阴正”(《昼居池上亭独吟》)、周邦彦的“午阴嘉树清圆”(《满庭芳》);说过午则有苏轼和李玉的《虞美人》两者,都用“庭阴转午”。“转午”即树影转过正午位置,而稍向东偏,表示太阳将要西落。此句言“初转午”,则午昼正长。昼长人倦,于是有昼眠之情况。下径接“乍睡起、寂寞看风絮”,无论睡时还是起后,都透露出作者孤独无聊的感情,“重帘未卷”,可以体会作者疲倦的感受,同时将上面的“愁绪”和下面的怀人之情联系起来。   “偷弹”三句写相思之情极深,词人在另一首《安公子》中亦有“独立东风弹泪眼,寄烟波东去”之句,都是借助东流的江水,请其将自己一片深衷,满怀幽恨,带给伊人。这种构思,似又从周邦彦《还京乐》词句转化出来的“彩笺”三句,承以上怀人情意而来,久别之后盼望着重逢,以切望来书告知归期;苦恨信中除掉寒暄之外别无他语,到头来归期仍是难以知晓。晏几道词“欲尽此情书尺素。浮雁沉鱼,终了无凭据”(《蝶恋花》),也说的是书信难达,相会之期难卜。这里面有盼望,也有笔墨难以形容的幽怨。   末句以景语作结,词意从柳永《夜半乐》结句“惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮”转化而来。柳永在他乡作客,离别了伊人,不知何时才能回归;怅望着长天,那苍然的暮色和声声远去的雁叫声,使作者更增添了思念之情。此词末句刻画暮色中的落日和千山,似乎也在为词人献愁供恨,更觉相思之情,不能自已。

贺新郎·兵后寓吴

季野之江上,赋此赠别,兼致雪楼、慎登 其一

季野之江上,赋此赠别,兼致雪楼、慎登 其二

芳树

满江红·清江风帆甚快作此与客剧饮歌之

渔父

中秋月夜偕艺叔,伯秀出游访季野,复登西城远眺有怀

登永嘉绿嶂山

题李范之陶然亭话别图

咏怀二首

次韵寄和寸梅北京,兼怀慎思

登单于台

竹马子·登孤垒荒凉

同光炯游花山中方寺

怀李范老

江城子·嫩黄初染绿初描

南涧中题

渔歌子·荻花秋

鹧鸪天·离豫章别司马汉章大监

光炯避难蜀中,闻有峨嵋之行,赋此奉怀

满江红·暮雨初收

如梦令·纤月黄昏庭院

悼吴摰父

夜宴左氏庄

东瀛归来闻近事,书愤一律,用门存韵和三兄

沁园春·试望阴山

俄据奉天,早川君有感事之作,依韵和之

晓至湖上

甲辰秋,光炯为兴皖学,往来湘沪间,与予晤皖上,江头对饮,感而有作,依韵和之

铜驼悲

登黄鹤楼偕叔节和因字韵

点绛唇·高柳蝉嘶

秋行

铁华以晚眺诗见示,自谓不减放翁,因和韵代简奉答

永遇乐·舟中感旧

移家归桐,舟中偶咏二律寄三兄,叠清字韵

戏答元珍

春日饮长啸阁,慎思有感时之作,和韵奉答

平甫见招不欲往

送章锡卿广文游日本

夜归

春归

乾元中寓居同谷县作歌七首

减字木兰花·立春

光炯将赴云南制府幕,泛海取道越南,赋此赠别

寄赠光炯,即用其帆影楼诗韵 其一

迷神引·一叶扁舟轻帆卷

寄赠光炯,即用其帆影楼诗韵 其二

寄怀光炯

灵隐寺月夜

次韵和张石卿,兼题其山中诗稿

水龙吟·秋兴

重阳雨饮次韵和艺叔

陪郑广文游何将军山林

与崔策登西山

寄怀臧雪楼合肥

次韵和晋华,兼简季野

虞美人·彩云易向秋空散

凌寒亭

甲寅除夕感怀示儿女 其一

浣溪沙·常山道中即事

构法华寺西亭

满庭芳·堠雪翻鸦

秋浦寄内

甲寅除夕感怀示儿女 其二

何子翔避居上海,以近作诗见示,次韵二律奉怀 其一

锦堂春·坠髻慵梳

何子翔避居上海,以近作诗见示,次韵二律奉怀 其二

春晴怀故园海棠二首

夏夜读季野、艺叔二君诗集,时风雨甚狂,即次集中唱和韵赋感

湘岸移木芙蓉植龙兴精舍

沁园春·观潮

贲兄以七十生日纵笔诗见示,次韵和呈

出都二首 其一

鱼游春水·芳洲生苹芷

金乡张氏园亭

出都二首 其二

瑞鹤仙·湿云粘雁影

慎登书来,感愤新说,系诗见怀,次韵和答

丁巳季春之初,登中校爱景亭有感,次闻源原韵 其一

与同年李定言曲水闲话戏作

丁巳季春之初,登中校爱景亭有感,次闻源原韵 其二

寄宇文判官

南乡子·捣衣

水调歌头·金山观月

安公子·远岸收残雨

次韵答慎思,即题其兰菊齐芳图

春阴

次韵和慎登对雪见怀之作

江城子·病起春尽

醉蓬莱

郑清侯自泰州和予看雪诗,赋此奉答

艺叔都中来时,原韵和之

捣衣篇

成都曲

夏夜晋华、季野同来勺园纳凉,季野并示夜坐有感诗,次韵

己未重九偕仲勉光炯登迎江寺浮图,儿孙三人随侍

过宋员外之问旧庄

画堂春·寄子由

仲永南归,阅吾诗卷,有题赠之作,次韵和答

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