侍宴安乐公主新宅应制
作者:沈佺期 朝代:唐代内容:
皇家贵主好神仙,别业初开云汉边。
山出尽如鸣凤岭,池成不让饮龙川。
妆楼翠幌教春住,舞阁金铺借日悬。
敬从乘舆来此地,称觞献寿乐钧天。译文
:皇帝的公主信奉神仙,别墅盖得直入云霄。
假山高得像岐山鸣凤岭,池塘大得超过渭河。
梳妆用的起居楼里挂着翠绿帷幔似乎把春色留住了,而舞蹈唱戏的阁楼下摆放着整齐的座椅,金灿灿的,好像把太阳织在了垫子上。
我伴驾同来公主的新宅祝贺,酒宴上大家觥筹交错,纷纷向皇帝敬酒祝寿,一旁还有乐手演奏着钧天乐。赏析
: 因为沈佺期伴随皇帝公主皇子多年,所以他的诗作多是应制诗,形式很华丽,被流放后风格却也发生过很大变化。沈佺期和宋之问等一帮诗人所作律诗使得这一体裁有了一些固定的格式,所以受到了后人很高的赞誉。
这首诗里用到了“鸣凤岭”和“饮龙川”两个地名。鸣凤岭指陕西凤翔县的岐山,因为传说中周朝兴起前这里有凤凰鸣叫而得名。在这首诗里用来说明公主新宅里假山的高大,凤凰也象征着公主的身份。饮龙川,指渭水,这里曾是文王最初兴起的地方。龙象征着皇帝的身份。诗里写了公主新府邸的大概样子,写了园子里的假山池塘,再写起居楼,写戏楼,里里外外到也算是写得周全,然后还写出皇帝亲临举行宴会时的场面,有礼有节,作者应该是位有急智的诗人了。尤其是他想到的比喻,既说明了公主府邸的豪华,又暗喻出皇家的气派和尊贵,唐中宗时期比较繁华的面貌也间接得到了表露,这样的应制诗,皇帝是一定会很满意的。但可惜诗里带出了的安乐公主的奢侈无度,无意中竟成为他日后被处决的罪证
“妆楼翠幌教春住,舞阁金铺借日悬”一句,很是生动,翠绿的帷帐垂下,把明媚的春色留了一段在妆镜前,戏台下的椅子上铺着黄色的垫子,金灿灿的,恍然间好像织进了太阳在上面。上面那句“山出尽如鸣凤岭,池成不让饮龙川”就没有这一句好,有点生拉硬拽,因为见过鸣凤岭和饮龙川的人到了唐代应该不多了。这首诗尽管辞藻上很华丽了,而且修辞也较为贴切,但却给人一种空洞的感觉。这也许是因为后人没见过那种场面,但也许是因为诗人急忙中只求说尽好听话而没有用更深意义的说辞。诗人为了支应皇帝,捡尽了漂亮的词汇,没想到这位公主后来怨恨这首作品写得太华丽了,他反而因此丢了性命。
这样一首煌煌气派的应制诗,竟枉送了沈佺期的性命,而跋扈虚伪的安乐公主最后也落得个死于非命的结果。尾犯·甲辰中秋
腊月十九日广州同人集南园为东坡作生日书来索诗因赋一首
龙门应制
题寒琼水榭谈诗图
渡江云三犯·西湖清明
上元侍宴
城南春夜书寄秋枚海上
愁倚阑·春犹浅
少屏以其夫人周湘云女士行述见示盖去其悼亡之时亹亹又期月矣为题一律以止其戚
兴庆池侍宴应制
同族侄评事黯游昌禅师山池二首
秋感
仲春郊外
挽黄诏平
与杭州薛司户登樟亭楼作
观郑所南赵子固兰水仙
为张孟劬五十作
乌夜啼·纨扇婵娟素月
关颖人新筑稊园时予有旧题今十一年矣近复重葺园亭召饮作诗拈得盐韵
大酺
戊辰三月过武仲二兄媚秋堂获观邑贤薛剑公为陈独漉作石竹芝兰画册敬题一律
梦江南·昏鸦尽
五月二十八日为顾亭林先生生日是日适读先生诗
九日登龙华塔同诸贞壮邓秋枚
沪江重遇罗敷庵歌席中赋赠
为农
诸将四首 其一
初到黄州
纵游淮南
浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中
诸将四首 其二
浣溪沙·初夏夜饮归
忆钱塘江
诸将四首 其三
秣陵
诸将四首 其四
题郑所南诗集后
点绛唇·高峡流云
采莲曲·秋江岸边莲子多
岁暮示秋枚
白帝城怀古
生查子·鞭影落春堤
浣沙溪·翠葆参差竹径成
阆水歌
清明忆广州
九日寄秦觏
陪李北海宴历下亭
苏小小墓
南归,甫抵家门,次儿绶华遽殇。吟咏概绝,两月有馀。小暑日,独坐海幢寺后园,得句
海舟夕眺
游龙门奉先寺
邻歌
成都府
七月二十二日江楼晓起
岐阳三首
寄和刘三将之杭州留别原韵
秋水阁记
秋雨初晴得高天梅见怀诗还答
春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花
近状书寄广州何君选张筱文
题陈白沙先生自写诗卷后
于园
题陈云淙霜钟琴拓本
和答登封王晦之登楼见寄
泗州僧伽塔
送东莱王学士无竞
九日
即席送诸贞壮南昌之行
行香子·丹阳寄述古
蝶恋花·落落盘根真得地
题天梅万树梅花绕一庐卷子
病中
南归治装箧中得亡儿旧函
蜀道后期
海夜
江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外
二月十二日过新汀屈翁山先生故里,望泣墓亭,吊马头岭,铸兵残灶。屈氏子孙出示先生遗像,谨题二首 其一
二月十二日过新汀屈翁山先生故里,望泣墓亭,吊马头岭,铸兵残灶。屈氏子孙出示先生遗像,谨题二首 其二
天平山中
相逢行二首
北郭展墓
晚渡珠江岸侧未归
寄内
沉醉东风·闲居
采桑子·重阳
七月初六日赴沪海上大风
菩萨蛮·月华如水笼香砌
初到杭州宿三潭晓起望湖
南屏谒张苍水墓
游兰溪 / 游沙湖
吴门道中二首
岳坟
青阳渡
山居杂咏
题孤山放鹤亭
吉祥寺赏牡丹
过灵隐寺见洪杨劫后遗迹
登六和塔
点绛唇·县斋愁坐作
水口行舟二首