咏菊
作者：丘浚 朝代：明代内容：
浅红淡白间深黄，簇簇新妆阵阵香。
无限枝头好颜色，可怜开不为重阳。赏析
： 诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
这首诗作意与作者的《咏荔枝》诗同一机杼，正确理解全诗旨意的关键，也在于对“可怜”一句内涵的准确把握和理解。此句与“可怜生处是天涯”句的句法相同，用意也一样，“可怜”在这里也该作可爱解。意思是说不到重阳，海南菊花就开放得如此美好清芬，它的可爱之处，就在于不屑为应时而开供人观赏。这样理解，才契合实际情况与诗人精神。海南四季如春，花儿四季开放，不受节侯限制。诗人对此深有体会，称誉海南岛是四季春香的花岛，说：“海岛三千余里地，花朝二十四番风”，处处“春光晓色四时同”（《花岛春香》）。菊花反季节开放，正是四季如春的花岛春香的典型特征的真实写照。诗人通过对海南菊花反季节开放的动人景象的深情赞颂，热情讴歌了海南人民不趋时不媚俗的高洁品格和高贵情操。
咏物诗妙在神与物游，情与景谐，在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚的《咏菊》诗就是这样的杰作。 剑门关
颍亭留别
咏红梅花得“梅”字
杜陵叟伤农夫之困也
鹦鹉曲·野渡新晴
咏红梅花得“红”字
北风吹
赴彭州山行之作
六丑·杨花
雨后游极乐寺
寄怀智珠师
齐天乐·蝉
诉衷情·寒食
秋凉晚步
瀑布
咏红梅花得“花”字
金陵五题·并序
卜算子·新柳
岳坟感慨二首 其一
咏笼莺
忆少年·飞花时节
岳坟感慨二首 其二
游西溪
采桑子·画船载酒西湖好
马诗二十三首·其二十三
临江仙·一番荷芰生池沼
九字梅花咏
感遇十二首·其二
江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁
咏新荷应诏
再题鹅坊壁
鬲溪梅令·丙辰冬自无锡归作此寓意
和乔勤孝
江城子·示表侄刘国华
和乔勤孝 其二
扬州慢·琼花
夏题鹅坊壁
金陵城西楼月下吟
题城南试卷
北山独酌寄韦六
点绛唇·越山见梅
听晓角
艳歌何尝行
清平乐·发汉儿村题壁
青玉案 春日驱车过沪西门，顿触旧尘。有怀陶公、亚子，分寄樱岛、梨里
齐天乐 拜鹃室助枉题沧桑红泪词，即用原韵奉题拜鹃词
浣溪沙·一半残阳下小楼
虞美人 题聘妻张氏遗影
咏虞美人花
蝶恋花
长亭怨慢·雁
双声子·晚天萧索
虞美人 题亚卢磨剑室词
霓裳中序第一·茉莉咏
高阳台 鹦鹉洲前吹铁笛者属题所著殉学记传奇
潼关河亭
题梵隐院方丈梅
百字令 寄怀亚卢沪上，并示巢南、申叔、曼殊、屏子诸子
浪淘沙 其一 题君剑废雅
过秦楼·黄钟商芙蓉
秋雨叹三首
浪淘沙 其二 题太一辟支庐诗词
桃源忆故人·越山青断西陵浦
少年游 次韵，答太一、钝根
浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅
晓发公安
罗敷媚 海上迟亚子不至
代别离·秋窗风雨夕
如梦令 感事，和仙甫
如梦令·一抹斜阳沙觜
菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨
贺新郎 遣闷，和钝子韵
偶成
长相思 其一
秋夜独坐 / 冬夜书怀
长相思 其二
折桂令·长江浩浩西来
一剪梅
夜游宫·竹窗听雨
桃源忆故人 其一 感事，次太一韵
送刘司直赴安西
桃源忆故人 其二
望荆山
踏莎行
烛影摇红·越上霖雨应祷
谒金门·秋兴
虞美人 六月十三日作，用钝根韵
桃源忆故人 和无闷韵，即答
效古诗
声声慢·秋声
卜算子 戏咏瓶中桃花
李思训画长江绝岛图
长相思·雨
忆真妃 吊周湘云女史
扫花游·秋声
柳营曲·江上
菩萨蛮 前题
蝶恋花 题惜霜所著厌世小说《若人欤，若人》
齐天乐·秋声馆赋秋声
采桑子 移居留溪