过百家渡四绝句
作者:杨万里 朝代:宋代内容:
出得城来事事幽,涉湘半济值渔舟。
也知渔父趁鱼急,翻著春衫不裹头。
园花落尽路花开,白白红红各自媒。
莫道早行奇绝处,四方八面野香来。
柳子祠前春已残,新晴特地著春寒。
疏篱不与花为护,只为蜘蛛作网竿。
一晴一雨路乾湿,半淡半浓山迭重。
远草坪中见牛背,新秧疏处有人踪。创作背景
: 百家渡在永州零陵(今属湖南)城西湘江畔,这四首诗作于南宋孝宗隆兴元年(1163)春。此年是杨万里任零陵丞的最后一年,秋天就离任回都城临安。鉴赏
: 这四首写景诗,都是抓住一个细节,抓住平凡事物中富有诗意的东西加以表现。
第一首,在湘水渡中,不写湖光山色,两岸风物,却抓住了中流的一只渔舟;又不写渔舟的种种,视线却集中在渔夫身上;却又不写渔夫的种种,单写他穿翻了衣衫,发髻不裹的自由疏散的服饰,体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中,给人以极深刻的印象。
第二首写野径早行,提供给读者的也只有单纯的集中的印象:沿途红红白白、四方飘香的野花。诗人集中兴趣于郊野的自然景物,而景物中最耀眼的则是向行人献媚竞艳的路花。这时,他身外的一切都不在他眼里了,见到的只是白白红红之花,闻到的只是四面八方袭来的香气,他就将这刹那间的感兴形之于诗。诗句并不特别警拔,但诗人的兴会却表现得异常鲜明。
第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马,如果换一个居官永州的诗人,路过柳子祠,不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网。篱竿本来是编在栅栏上护花的,然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物,写入诗中,给人以异常的亲切感,也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情,若说其中含有某种讽喻,似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。
以上三首都集中绘写景物中的某一个点,有如电影中的特色镜头;而第四首乍看似是写全景和远景。但细察之,置于画面中心的仍然是吸引视觉的有生意的景象。道路和远山只是画面的背景,着重呈露的却是草中的牛背和秧间的人踪。诗人的用心始终是赋予平常事物以新鲜感。
这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼,明朗通脱,语言浅近平易,无艰涩造作之态的特色。柳梢青·三山归途代白鸥见嘲
临江仙
华子冈
登楼望水
虞美人 其四 和顾夐
六月二十日夜渡海
浣溪沙
赠外孙
石州慢·己酉秋吴兴舟中作
风入松
春夜别友人二首·其二
天仙子 其一 和韦庄
明月逐人来
遗爱寺
折桂令·自述
众星罗列夜明深
临江仙·丝雨如尘云著水
少年行四首·其三
醉太平 其二 戏仿曲中短柱体
次石湖书扇韵
秋浦歌十七首·其十四
南乡子 其三
幽州夜饮
渡黄河
回中作
虞美人
上元竹枝词
晚春田园杂兴
泛吴松江
醉太平 其一 戏仿曲中短柱体
鹤冲天·梅雨霁
塞下曲四首·其一
宿甘露寺僧舍
南歌子
沧浪静吟
塞下曲·其六
感春
浣溪沙 京漳道中
清明
行香子 自题所作词
二月二日
八声甘州
浣溪沙·云淡风高叶乱飞
浣花溪记
后催租行
浣溪沙五首 其二 和韦庄
望江怨·东风急
昭君辞
采桑子 题因百词集
浣溪沙·雪里餐毡例姓苏
和端午
临江仙
午日观竞渡
独望
华清宫三首·其一
庆宫春·双桨莼波
青玉案 题冯问田先生《紫箫声馆诗集》
京都元夕
雁儿落过得胜令·忆别
临江仙
西江月·坐客见和复次韵
夜泊黄山闻殷十四吴吟
醉落魄·江天云薄
桃源忆故人·暮春
浣溪沙
玉连环影·何处
望江南·暮春
南歌子·驿路侵斜月
对酒
玉台观
春游
浣溪沙·春点疏梅雨后枝
登总持阁
木兰花令·元宵似是欢游好
生查子·落梅庭榭香
连理枝 咏唐柳
春日归山寄孟浩然
酬丁柴桑
江上看山
清明二绝·其二
卜算子·春情
同诸公登慈恩寺浮图
鹊桥仙
清明二绝·其一
浣溪沙·风压轻云贴水飞
江城子二首 其一 和韦庄
夏城坐雨
定风波·暮春漫兴
栖禅暮归书所见二首
小重山·几点疏雅誊柳条
灼灼花
大德歌·夏
临江仙
赠渔父
浣溪沙
浣溪沙·荷芰风轻帘幕香
江城子·梦中了了醉中醒
虞美人 其一 和顾夐
摊破浣溪沙·五里滩头风欲平
诉衷情·夜寒茅店不成眠