贺新郎·夏景
作者:苏轼 朝代:宋代内容:
乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午,晚凉新浴。手弄生绡白团扇,扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户,枉教人、梦断瑶台曲。又却是,风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽,伴君幽独。秾艳一枝细看取,芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此,花前对酒不忍触。共粉泪,两簌簌。创作背景
: 关于这首词的写作背景,前人异说纷纭。南宋曾季狸《艇斋诗话》说《贺新郎》是苏轼在杭州万顷寺作,因寺中有榴花树,且是日有歌者昼寝,故有”石榴半吐“”孤眠清熟“之语。译文及注释
:译文
小燕子飞落在雕梁画栋的华屋,静悄悄四下无人,梧桐阴儿转过了正午。傍晚清凉时美人刚出浴。手拿着丝织的白团扇,团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦,斜倚枕睡得香熟。此时不知是谁在推响彩绣的门户?空叫人惊醒了瑶台好梦。侧耳听却原来是阵阵风在敲竹。
石榴花半开像红巾叠簇,待桃杏等浮浪花朵落尽,它才会绽开与孤独的美人为伍。细看这一枝浓艳的石榴,花瓣千层恰似美人芳心紧束。又恐怕被那西风吹落只剩叶绿。来日如等到美人来到,在花前饮酒也不忍去碰触。那时节泪珠儿和花瓣,都会一同洒落,声簌簌。
注释
贺新郎:词牌名,又名“金缕曲””贺新凉““乳燕飞”“貂裘换酒”。传世作品以《东坡乐府》所收为最早。
乳燕:雏燕儿。飞:宋赵彦卫《云麓漫钞》谓见真迹作“栖”。
桐阴:梧桐树阴。
生绡(xiāo):未漂煮过的生织物,这里指丝绢。团扇:汉班婕妤《团扇诗》:“新裂齐纨素,鲜洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。”后常以喻指佳人薄命失宠。
扇手:白团扇与素手。一时:一并,一齐。
清熟:谓睡眠安稳沉酣。
枉:空,白白地。瑶台:玉石砌成的台,神话传说在昆仑山上,此指梦中仙境。曲:形容处所幽深的样子。
风敲竹:唐李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》:“开门复动竹,疑是故人来。
红巾蹙(cù):形容石榴花半开时如红巾皱缩。蹙,皱。
浮花浪蕊:指轻浮斗艳而早谢的桃、李、杏花等。唐韩愈《杏花》:“浮花浪蕊镇长有,才开还落瘴雾中。”
幽独:默然独守。
秾(nóng)艳:色彩艳丽。
千重(chóng)似束,形容石榴花瓣重叠,也指佳人心事重重。
秋风惊绿:指秋风乍起使榴花凋谢,只剩绿叶。
两簌(sù)簌:形容花瓣与眼泪同落。簌簌,纷纷落下的样子。赏析
: 这是一首抒写闺怨的双调词,咏人兼咏物,上片描写在清幽环境中的一位美人,她高洁绝尘,又十分孤独寂寞;下片掉转笔锋,专咏榴花,借花取喻,时而花人并列,时而花人合一。作者赋予词中的美人、榴花以孤芳高洁、自伤迟暮的品格和情感,在这两个美好的意象中渗透进自己的人格和感情。词中写失时之佳人,托失意之情怀;以婉曲缠绵的儿女情肠,寄慷慨郁愤的身世之感。
上片以初夏景物为衬托,写一位孤高绝尘的美丽女子。起调“乳燕飞华屋,悄无人,桐阴转午,”点出初夏季节、过午、时节、环境之幽静。“晚凉新浴”,推出傍晚新凉和出浴美人。“手弄生绡白团扇,扇手一时似玉”,进而工笔描绘美人“晚凉新浴”之后的闲雅风姿。作者写团扇之白,不只意在衬托美人的肌肤洁白和品质高洁,而且意在象征美人的命运、身世。自从汉代班婕妤(汉成帝妃,为赵飞燕谮,失宠)作《团扇诗》后,在古代诗人笔下,白团扇常常是红颜薄命,佳人失时的象征。上文已一再渲染“悄无人”的寂静氛围,这里又写“手弄生绡白团扇”,着一“弄”字,便透露出美人内心一种无可奈何的寂聊,接以“扇手一时似玉”,实是暗示“妾身似秋扇”的命运。
以上写美人心态,主要是用环境烘托、用象征、暗示方式,隐约迷离。以下写美人初因孤寂无聊而入梦,继而好梦因风摇竹声而被惊断。“渐困倚、孤眠清熟”句,使人感受到佳人处境之幽清和内心的寂寞。以下数句是说:美人入梦后,朦胧中仿佛有人掀开珠帘,敲打门窗,不由引起她的一阵兴奋和一种期待。可是从梦中惊醒,却只听到那风吹翠竹的萧萧声,等待她的仍旧是一片寂寞。此处化用了唐人李益诗句“开门复动竹,疑是玉人来”的幽清意境,着重写由梦而醒、由希望而失望的怅惘;“枉教人”、“却又是”,将美人这种感情上的波折突现出来了。这几句,如梦似幻,动而愈静,极其婉曲地表现了女主人公的孤寂。从上片整个构思来看,主要写美人孤眠。写“华屋”,写“晚凉”,写“弄扇”,都是映衬和暗示美人的空虚寂寞和叹惋怅恨之情。
下片用秾艳独芳的榴花为美人写照。过片转咏榴花。“石榴半吐红巾蹙”,化用唐人白居易诗“山榴花似结红巾”(《题孤山寺山石榴花示诸僧众》)句意形象地写出了榴花的外貌特征,又带有西子含颦的风韵,耐人寻味。“待浮花浪蕊都尽,伴君幽独”,这是美人观花引起的感触和情思。此二句既表明榴花开放的季节,又用拟人手法写出了它不与桃李争艳、独立于群芳之外的品格。这不与“浮花浪蕊”为伍的榴花,也即是女主人公的象征。“秾艳一枝细看取”,刻画出花色的明丽动人。“芳心千重似束”,不仅捕捉住了榴花外形的特征,并再次托喻美人那颗坚贞不渝的芳心,写出了她似若有情、愁心难展的情态。“又恐被秋风惊绿”,由花及人,油然而生美人迟暮之感。“若待得君来向此”至结尾,写怀抱迟暮之感的美人与榴花两相怜惜,共花落簌簌而泪落簌簌。
词的下片借物咏情,写美人看花时触景伤情,感慨万千,时而观花,时而怜花惜花。这种花人合一的手法,产生一种婉曲缠绵、寻味不尽的效果。作者无论是直接写美人,还是通过榴花间接写美人,都紧紧扣住娇花美人失时、失宠这一共同点,而又寄托着词人自身的怀才不遇之情。
这首词隐约地抒写了作者怀才不遇的抑郁情怀。苏轼笔下的佳人,大多丰姿绰约,雍容闲雅。无论《洞仙歌·冰肌玉骨》里“冰肌玉骨,自清凉无汗”的花蕊夫人,还是这首词中的出浴美女,都能给人一种洁净如玉、一尘不染的美感。从艺术上看,上片主要写佳人,但没有正面描写她的姿容,而是先写佳人的扇和执扇的手;下片别开异境,前五句写石榴,后五句佳人与石榴合写,亦花亦人,巧妙新颖,和谐自然。此词之意蕴,冠绝古今,取景清幽,意象清隽,托意高远。扫花游·西湖寒食
步蟾宫·东风又送酴釄信
送人游吴
甲寅九秋同人集金石书画会于西泠印社适四照亭落成占此黏壁
永遇乐·京口北固亭怀古
石州慢·寒水依痕
踏莎行·闲游
登天都
和表侄徐益藩
田园乐七首·其四
丑奴儿·近来愁似天来大
癸未蜀游杂诗四首 其三 寄幼女一吟
殿前欢·酒杯浓
效古赠崔二
癸未蜀游杂诗四首 其四 乐山访濠上草堂
避寇萍乡代女儿作
行香子·题罗浮
井栏砂宿遇夜客
避寇中作
成都道中闻陈宝毕业中大
锦城曲
青玉案·天然一帧荆关画
题一九八三年画
田翁叹
生机
临江仙·饮散离亭西去
《护生画集》第二集诗 其二
古风·五鹤西北来
宣城青溪 / 入清溪山
贺新郎·九日
三绝句
《护生画集》第三集诗 其五
《护生画集》第五集诗 其二
卜算子·独自上层楼
发阆中
辞缘缘堂二首 其一
春日登楼怀归
辞缘缘堂二首 其二
十二郎·垂虹桥
金城北楼
点绛唇·新月娟娟
蜀游途中得双红豆寄赠宗禹
早秋与诸子登虢州西亭观眺
癸未蜀游杂诗四首 其一 蜀道
友人赠红豆作诗答之二首 其一
登望楚山最高顶
题松汀驿
友人赠红豆作诗答之二首 其二
壬寅
生查子·秋社
楚吟
戏和马公愚梅花诗四首 其一
鹊桥仙·馨香饼饵
正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院
水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵
谪岭南道中作
戏和马公愚梅花诗四首 其二
戏和马公愚梅花诗四首 其三
折桂令·登姑苏台
侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌
戏和马公愚梅花诗四首 其四
送广洽上人
代自序五首选二 其一
卜算子·见也如何暮
代自序五首选二 其二
水仙子·乐清箫台
江南春·波渺渺
《护生画集》第五集诗 其一
《护生画集》第二集诗 其三
念奴娇·登多景楼
癸未蜀游杂诗四首 其二 寄长女陈宝
南涧
和王守仁忘归岩诗
蝶恋花·湘水自分漓水下
沁园春·张路分秋阅
《护生画集》第三集诗 其一
《护生画集》第三集诗 其二
八归·湘中送胡德华
《护生画集》第三集诗 其三
湘中作
《护生画集》第三集诗 其四
《护生画集》第五集诗 其三
晋献文子成室
江城子·平沙浅草接天长
《护生画集》第五集诗 其四
《护生画集》第五集诗 其五
翠楼吟·淳熙丙午冬
少年游·枫林红透晚烟青
《护生画集》第五集诗 其六
永州韦使君新堂记
《护生画集》第五集诗 其七
春宵曲
菩萨蛮·杭妓往苏迓新守
江城子·画楼帘幕卷新晴
上林赋
浪淘沙
蝶恋花·窗外绿阴添几许
新秋晚眺
朝中措
满宫花